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一、推荐理由：
“如果你写作是为了取悦他人，那么你就是在出卖自己。”
上一部分讲了如何以一种自动化的方式（写作），让有趣的人和有趣的内容主动找到我们。 这一部分则探讨了创作者和观众之间的互动关系，以及这种互动关系如何塑造创作者的作品和成长。
此系列为四篇文章，大家可以直接去Henrik Karlsson主页看，我把他的相关内容也列出来：
自己的作品被人欣赏是极其美妙的体验。但这也带来了巨大的压力，它要求你不断复制自己的成功，继续做那些大家都喜欢的事情。
但如果你写作仅仅是为了取悦他人，那么你实际上是在出卖自己。在这个过程中，你可能会感到被观众的期望所限制，仿佛你的创作自由被固定化了。
因此，我们需要找到那些即使在我们探索、创造和呈现难以理解的内容时，也能给予我们鼓励和支持的朋友。
这些朋友不仅看重我们过去的成就，更重要的是，他们不会限制我们的个人成长，而是帮助我们成为更好的自己。
二、正文内容：
在我二十出头的时候，当我主要写口语诗的时候，我常常说，纸上的字并不是诗。这些字更像编程代码。诗是当你把字放在观众的编译器中运行时，字所变成的东西。
我时常强调，诗歌在特定环境中所能引发的强烈情感反应，如房间中的氛围和大厅中可能发生的对话——成年男人的哭泣，对于祖母的思念，或者类似的事情。哭泣本身就是一首诗。
当你以这样的方式思考写作时，你的工作并不仅仅是构建句子，而是在与读者的关系中挖掘一种潜在的可能性。你试验不同的表达方式，注意人们的反应，进行一些即兴创作，逐渐地，在这种作者与观众之间的对话中，你会发现某些超越你个人能力范畴的东西。
英国喜剧演员吉米·卡尔（Jimmy Carr）在最近的一次采访中就谈到了这一点：
观众是天才。他们立刻就能分辨，这个好笑，那个不好笑，这个可以接受，那个不行。他们对所有这些事情都有发言权，所以你只是在展示东西，然后问：“这样可以吗？这样行吗？”
卡尔说，他每晚会花五分钟时间试讲新笑话，尽管大部分笑话都未能引起观众的共鸣，但总有少数几个能够成功引发笑声。
经过一年的这样的尝试和筛选，观众的反应帮助他积累了足够的素材去制作一场喜剧专场。可以毫不夸张地说，观众才是喜剧专场中真正的明星，是观众的反应塑造了这些笑话。
如果你细读马丁·路德·金的演讲稿，你可以看到他是如何在台上随机应变，夜复一夜地根据观众的反应来丰富他的演讲内容。
其中最有名的例子当然是他在华盛顿D.C.的林肯纪念堂对观众说他有一个梦想时，马哈莉亚·杰克逊大声喊道：“告诉他们你的梦想，马丁！”随后他把手中的笔记放到一边，开始即兴发挥，运用了他在前几个月舞台上发展出来的许多意象。
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